蔡大嫂挺着腰抱着没满周岁的孩子站在衙门口大声呼喝，她变卖了家当换了钱要把矮小粗蠢的丈夫赎出来，她脸上只剩下一个少妇的泼辣、无奈与认命……

金枝在地铁站里与男友忘情地嬉戏追跑，引得其他正在等车的人驻足观望，她洋溢着笑脸回头望了一眼王志文，露出两只浅浅的酒窝……

栎阳公主以唇压唇将汤饭一口一口送进高渐离的嘴中，她的眼神里充满柔情、爱意、崇敬与执着，高渐离在那一瞬间陷入了栎阳的情网……

林珠的出现令在场的所有人，尤其是女人感到自惭形秽与深深的失落：她穿一件极优雅、极贵气的黑色晚礼服，衬托出她风情万种的魅力，康伟业不禁惊呆……

这些都是许晴，这些又都不是许晴。

许晴是一个"精致"的女人，这种"精致"来自于她唯美的气质，早有媒体曾经为她设了一个"最佳气质"奖，这对她是不能不说是名副其实的。

许晴是纯净的。

这种纯净来自于她的家庭尤其是她外婆耳濡目染的身教，那是一位饱读诗书的老人，散发着达观，亲和，安详、淡然与坚毅的气息，她创造了一个充满温馨的和谐家庭，她对家人倾注了无限的爱与关怀。外婆是一个很懂得教育的人，她并不因为许晴父母经常出国而对她过分宠溺，相反，她是严格的，却也是民主的，她尊重许晴的意愿，因为她相信自己的外孙女是个出色的孩子，相信她会做得很好，她认为不能强迫孩子们做他们不愿意做的事，他们需要懂得自主、自立。她的成绩永远在前三名，她的聪慧赢得了许多人的喜爱，她的生活更像是一条坦途，在蜜水里泡大的许晴身上浸透着一种纯净之美，她并不知道这世间还有险恶的存在，因为她的生活里只有温情与关爱。我想那时的许晴一定是个梳着两条小辫子的乖巧女孩，喜欢静静地趴在窗户边看着外面的蓝天白云独自幻想，不知道她在想些什么。

许晴是安然的。

在这个纷繁复杂的社会里，保持平和淡然心态的人是很少的。也许经过了数年的历练，现在她更喜欢多花一点时间安排自己的生活，她喜欢呆在家里看书，如果正好她先生也恰巧在家，他们会斜靠在沙发上，静静得读自己的书，静静得享受自己的幸福。如果有朋友在，她会和他们轻松的聊天，那氛围是散漫随意的，充满淡雅的清香。她知命而知足，喜欢事情自然而然的发生，她很少刻意追求，不愿意为了欲望而改变自己，仍是充满快乐的家庭给了她这种心态。演艺圈的竞争激烈而又复杂，但是许晴并不去参与这些竞争，因为人只能和自己竞争，只能和自己的从前竞争。她怀着这淡然的心态在复杂的演艺圈行走，始终都是她自己。人生的轨迹充满微妙的机缘，当你融入自然，并在其中发挥自己时，命运就不会惩罚你，相反，它还会对你呵护有加。很多自命不凡的人都受过命运的痕迹。许晴身上没有这些痕迹，她安然地顺应自己的美好命运，并在自己的轨迹中平稳前行。

许晴是性情的。

她和《东边日出西边雨》中冷艳、独立的肖楠是完全不同的，那一身黑色的装扮和散散向后挽起的发髻是肖楠独特的形象，她并不很懂得感情，许晴认为女性有那样的心态是对自己的伤害。在她由一个小女孩渐渐走向成熟的时候，感情成为她生活的重心，那种物质丰富却享受不到感情慰籍的生活是她无法想象的。在她，感情是生命中第一重要的事情。她的先生是一和温和儒雅的人，他才华横溢，师从季羡林先生，她说他是"智慧和仗义"的，他们非常恩爱，许晴十分疼爱自己的丈夫，她从不干预他的工作，但却在生活上对他精致地关心。许晴将他的亲人视自己的亲人；将他的朋友视为自己的朋友。许晴很简单，她说：爱一个人，就爱他全部。许晴是适合这种环境的，从小她就生活在这样的氛围里，在其中，她仔细地保护着自我。她不会强迫自己去做不愿意做的事，她不会为了诱惑而付出痛苦，也不会因为旁人的意见而受左右，她只做她自己。不跋扈，不张扬，为她的家庭放弃欲望，为她的事业尽其所能。

许晴事自由的。

自由的许晴选择了一份无拘无束的事业，这份事业恰好符合她的生活观念，工作不应只是谋生的手段，更不应该为了工作而工作，它更像事一种生活方式，它带给人自信与满足，它为生活提供了更自由的空间。许晴爱她的事业，更爱她的观众，在他们掌声与喝彩的鼓励下，许晴的事业得以升华。她把她生活里的真诚和真实带进表演，把做人的原则融入角色，所以你总会在那些幻化的空间时间里看到她的影子，看到她全部的激情，好象她是肖楠，她是栎阳公主，她是林珠，她是蔡大嫂，同时她是许晴。

许晴是富有才华的。

珍珠闪着夺目的光彩，但珍珠是要被人发现的。迈入电影学院大门的时候许晴还并不知道什么是电影，也许对她那就是一个个在白色幕布上闪动的人影，他们演绎陈年的故事，他们手不可触及。那时表演似乎成了她一大块心病，她不习惯在众人面前展示自己，她曾经一度想退出这个圈子，但是她的老师齐士龙发现这是一块金子，她需要被引导、被重新发现。于是他给了许晴一次展现的机会，他要她再尝试半年。当第二天许晴站在众人面前诠释虎妞的时候，她已经豁出去了，那时候她心中没有任何杂念，她想自己就是虎妞--一个泼辣的可怜的女人，一个面似凶狠其实内心无限善良的女人，她渴望爱情，渴望正常的生活。许晴在那一刻忘记自己，她只知道自己是虎妞，一场表演下来，她博得了众多的掌声，她第一次发现自己原来是这样的。齐士龙的那番话改变了许晴的，她的才华与自信在那时充分得发挥。而今天的许晴已不仅仅限于演戏了，她同别人一起创作剧本，也许在另一个领域里她会更加出色。

许晴很少提供她生活中过多的细节，她不像有些演员那样喜欢在媒体面前频频露面，所以更多的时候许晴是一个想象，人们曾经发挥尽了他们的想象，好象10个人就有10个的说法，那些是不是真的，许晴不在意，也许我们也不应该在意，因为她是那么低调，我想这一点非常符合她的风格，如果不是这样，许晴便不是许晴了。

于是我也发挥了一下想象，想象许晴版的任盈盈是什么风格。

金庸说许晴是他心目中的"任盈盈"，其实每个人心里都有一个任盈盈：美丽自不必说，她的大度，她的真挚，她的矜持，她的洒脱，她的成熟，她的冷静……更多的人认为她是金庸女性世界里最上上的人物，黄蓉没有她的宽厚，小龙女没有她的热情，王语嫣没有她的可爱……但也有人说任盈盈是一个薛宝钗似的人物，她把令狐冲完全摸透了，于是利用他的特点--仗义、随性、多情--把他从对岳灵珊的迷恋中扯出来并牢牢扣在自己身边。其实不管任盈盈是一个怎样的人都不重要，因为每个人都会有自己不同的解释。

许晴对这个角色的塑造一直是三谶其口，这一点同样符合她的处事风格。在媒体零零星星捕捉到的细节看来，许晴是非常在意这个角色的，她为此忍受了许多艰苦的磨练，印象里，在她全部的作品中，几乎从来没有出现过武打镜头，而在这充满江湖狭义的故事里，武打绝对是必不可少的，越来越多的武打镜头由她来完成，以至最后她竟迷上了功夫，毕竟这对她是一个全新的阐释--侠女。许晴一定会把她自己的特点带入这个角色，因为她们之间确实存在共同之处--

任盈盈是淡泊的，金银财宝为身外之物，功名利禄如过眼云烟，她追求的是更高层次的东西，就是能给她带来的是智慧、成长、以及一生一世的关怀的人。在成长的过程中，她看了太多名利的争夺，看了太多人性的失落，她只想找一个安静的地方，过琴箫自娱，隐居田园的生活。

她是宽广的。她爱上令狐冲正是在令狐冲向她倾诉对岳灵珊的爱慕之情时，无论令狐冲对小师妹如何地不忘情，她仅尊重他的感情，而且以实际行动，数次救助岳灵珊。对于令狐冲，她从未强迫他做任何违背他心愿的事，对其个性、人格是毫无条件地尊重。

她是充满感性的，自出生起，日月神教中人人待如她公主，从不违拗半点。她本可以在江湖中颐指气使，可以任意发号施令，但她重视的却是个人的自由和个性的舒展，唯一重要的只有爱情，唯一要紧的只有令狐冲。怕羞腼腆的她，对于爱情竟是主动的。

总之任盈盈是一个充满复杂变化的丰富的女子，不管她是被画成"妖女"的形象还是她狠毒的出手，她骨子都是这样的性格。她还有激情，还有柔婉，还有高贵，还有很多很多别的东西，这些在许晴身上都可以或多或少地发现。

当做了一番如此的比较之后，你也许会认同，许晴确实是任盈盈的最佳饰演者，而对于一个演员而言，年龄并不应该是他（她）最大的障碍。许晴从《边走边唱》里那个走街卖唱的兰秀儿到《来来往往》中风情万种的林珠，已经是大不相同了，她的成熟之美已经渗透入那独特精致的气质里了，但是许晴老了吗？恐怕没人会这么说，就像任盈盈，虽然她很年轻，但是环境赋予她的气质里同样具有成熟老到的因素。任盈盈应该就是这样一个人。